「转」空我背后的一些事

本帖最后由撸管大肥猫于 2015-11-14 10:56 编辑 4 P8 g) Q4 \/ V! b4 A2 V( ~

原帖:叶腐
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1 空我企划始动
1996年初，东映决定让“假面骑士”这个经典角色再生。原因一是假面骑士是东映的代表性英雄之一，二是最初看假面骑士的小朋友也该长大成为爸爸妈妈了，于是东映开始考虑次世代假面骑士，并且把这个想法告诉了石森制作。而放送局决定为每日放送。
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2 最初是假面骑士XV
从石之森章太郎先生生前的残稿的印象进行设计，内容是植物怪人组织在动物与人类身上播下种子，制作出怪人，象征着大自然对人类的复仇。
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3 其次是假面骑士盖亚" u8 q6 Q: N$ w' j5 R
当时以为是接在奥特曼后面，因此想尽可能展现与奥特曼不同的东西，例如设计出与奥特曼的“热情”对应、“冷静”的假面骑士盖亚。假面骑士盖亚已经出现了空我的雏形，就是从古代遗迹中发掘出腰带。6 A5 h2 M2 g2 X/ X% f
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4 曾与奥特曼的档期抢夺战, C+ G& p+ u/ x- Z: y6 }/ ]
97年~98年，东映、石森、每日放送及赞助商等人共同构思新企划。因为当时仍未清楚新奥特曼系列是二作完结还是三作完结，东映把“假面骑士盖亚”的方案送去每日放送，却被告知新奥特曼系列已决定有第三作，而且名字也碰巧是盖亚。# z9 ^/ s  U% y+ O
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5 高寺加入( V& W8 b( z4 h9 M4 h. K
因为考虑的东西较多，导致到了98年仍未想出完备方案，这时企划组开始考虑更换放送局，并且请了当时参与星兽战队的高寺为制作人共同企划。
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6 曾考虑过恐怖风格- V4 F( q& z  n; n2 z  `* {
高寺感觉企划在每日放送那边似乎一直不怎么顺利，于是去请教每日放送的丸谷。得到建议的高寺着手更改企划，后把恐怖怪奇风的企划继续送去每日放送，结果当然是没有采用。3 c9 t2 Z  s7 |3 `4 L6 R7 p" i* v
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7 制作局的更改
99年，得到了每日放送的同意，制作局决定更改为朝日。决定再构成计划，并打算在“燃烧吧！！小露宝”之后放映。
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8 高寺的假面骑士迦迪暗& g! K. }6 k2 j2 }# `
因为是下午6时的企划，高寺打算追求“快杰Z”与“宇宙刑事”的风格，而且迦迪暗每集的战斗都会驾驶不同的机械。但因为这个企划太荒唐，“一点都不像假面骑士”而被否决了。8 B" G8 }5 Z/ E2 S& _
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9 石森制作的假面骑士欧提斯8 R* ?8 p9 _# N1 c+ {
考虑到当初石之森章太郎先生等人在英雄风盛行的时期以普通人的视线构思出悬疑怪奇风的假面骑士，结果获得巨大成功，石森制作的这个企划已经开始强调真实性，当然也包含了许多空我的要素。3 o$ ?" A' L* p6 ^: W: j2 e
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10 造型设计
确定了作品的世界观后，英雄的设计将由石森制作、东映、朝日共同构思并由万代（PLEX）作稿。但是，意见过多导致难以做出决定。这时，石森制作提出的锹形虫因为其战斗形象优秀以及与主题符合，就最终决定下来了。而怪人则由高寺及阿部卓也等人设计方向性，中途石森制作与PLEX也参与角色设计。& o8 g5 a% W2 J2 B
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11 主题
99年冬，开始制作剧本,此后便交由高寺负责。为了同时吸引高年龄段及低年龄段的人，因此相当重视真实性。石森制作的早濑原本构想倾向于SF作品，但后来也想制作更具现实感的现代剧。更偏向于生活化的剧情，也是空我在30岁以上的成年人中也受欢迎的原因。另一方面，考虑到以往的假面骑士总是使用骑士踢解决一切，给人“暴力的正义”这种一元价值观。暴力究竟是什么？这个疑问也被当作空我的主题之一。换言之，就是有了追求多样价值观的意识。因此剧中主角方为了应付越来越强的怪人，即便他本人讨厌暴力，也不得不使用暴力。并不是说为了正义而打倒敌人就是正确，主角也一直苦恼于暴力的问题。这点在31~35、44~48话体现得淋漓尽致，但也因此受到一些家长的非议。高寺本人也说过，大概受到了童话“哭泣的赤鬼”及“赛文奥特曼”最终回的影响，主角是为了守护大家的微笑，在不为人知的情况下，无奈地拼命挥拳战斗。而作为暴力的代价，五代与一条两个角色最开始有过死亡的打算，如五代死在48话，一条死在26话，而后来则改为五代最终战后生死不明，一条也无法因为战斗结束而可以真心微笑这种设定。但最后为了让看空我的小朋友不觉得“努力也不会有回报”，应抱有希望、相信明天，于是决定为五代海外旅游，所有人圆满的大团圆结局。

12 文艺部的设立4 O/ ^; m1 Q( @/ `5 `
在东映也少有前例，空我这部剧特地设置了文艺部，用以统一世界观，以及古郎基语等设定的研究。文艺部有两人，一个是大石真司，另一个是村山桂。高寺与荒川也多次参与文艺部的研讨。文艺部十分重视细节的设定，例如为空我剧中的一整年制作了详细的日程表等。即使是某些特摄的常见矛盾也尽量给予合理解释。原本哥拿姆是一辆车子，并且可以分离出飞行部件，但后来仔细一想的话，超古代有车子的存在吗？于是就反过来思考，变成虫子可以与车结合。还有五代的车子与空我的车子都一样的话，不是一看就知道空我是谁了吗？于是给TRCS加了可变色的设定。不过这也使摄影用机车多了一台，这让高寺很苦恼。初期还有普通人偶然得到了古郎基的腰带，结果变身成为空我的支持者这样的构思。3 w8 P4 {2 o; @: C, H2 C* y
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13 临多文字与古郎基的设计) d  h# S9 R, ]3 k( b) z, \
临多文字的设计者是阿部卓也，当时仍在读武藏野美术大学。开始时他是新创造了古郎基语五十音与日语的五十音对应，但后来在高寺的建议下觉得象形文字更好（但实际上五十音临多文字还是有的，例如每集片尾的待续）。尽管如此，因为许多抽象概念的词汇很难用象形文字去表达，于是想出了先想出一部分部首，然后将部首组合为临多文字这种复合模式。至于怪人皮套设计，阿部因为学业的关系，只设计了前五个古郎基就离开了，当然最后还是回归参与了3号究极体、41号以及0号，本人对最初的怪人及最后的怪人都由自己设计这点颇为自豪。而接着他工作的是受到高寺委托的PLEX（为万代设计商品的团队），有三人参与，共用了大约一年半的时间。青木哲也负责大部分的古郎基，铃木和也负责机车及武器，竹内一惠负责38号及究极空我的皮套。41号的机车最初是打算设计为邪恶的旋风号（致敬无印）。村山桂为古郎基印象的设计者，负责构思各古郎基的性格、能力、杀人方式等。村山桂在草稿上描绘了古郎基的大概印象后，会让饰演者按照这个印象去选择合适的衣服搭配。值得一提的是B1号这个角色，在初期仅仅是联络作用的恶役，但观看了第三话拍摄的村山看到冷艳地对待一条与3号的七森美江，发掘出了一种女神的气质，于是就把角色设定改为更为神圣气息的女恶役。顺便，七森美江本人对第三话是很抗拒的。因为当时她是第一次讲出别扭的古郎基语，本人称“十分羞耻，想抹掉那段记忆。”。人间体实际上是预算制约的产物，为了不让小朋友对怪人出场很少不满，就以人间体的高出场频率来代替。至于省下来的经费其实是拿去做皮套，一套动作战，一套特写，在当时是较奢侈的。. ]9 u* H2 K. c0 c( O# I! b2 v
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14 各种各样的形态2 l0 |3 P1 H7 d
在现代，一个约50话的子供向连续剧里，仅仅由一个主角贯穿全剧是相当困难的。于是早在假面骑士XV的企划时候，万代就提出了五个假面骑士的构想，分别是主角、剑战士、弓箭战士、手里剑战士、功夫战士。但为了避免与超级战队的概念重复，就改为多形态。其中，四个为基本形态，还有一个最强形态在节目中盘登场。而原本文艺部的设定里剧中还有另外一个雷之战士登场，而荒川则想出了电击的点子，整合后就变为了强化形态的升华及惊异。
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15 演员的选拔4 m9 ^! u; u) M
五代雄介——小田切让：当初去选拔现场是竞选“龟山”的角色，但却被选为主角。本人对此感到困惑，最后被高寺以“想制作出前所未有的假面骑士”为由说服。  V7 {% p& `1 ^2 b
一条薰——葛山信吾、椿秀一——大冢义隆：实际上是之前就认识并一起拍过戏的，同时去选拔现场，结果剧中也是好友的设定。
朝比奈奈奈——水原诗生：本来是竞选“五代实”的角色，但被高寺与荒川认为不适合而改为奈奈役。
樱井刚——米山信之：也是想去竞选“龟山”结果被选为热血刑警。1 J+ g/ I8 E  |
神崎昭二——井上高志：因为在“假面骑士Black”是大学老师，实际上是怪人这样的设定，所以刚开始听到角色是老师，还以为又要当怪人。
B1号——七森美江：本来想去竞选“樱子”一角，因为年龄问题被刷下来。高寺却想让她当其余角色，开始打算是邪恶女干部或新闻记者中选一个，最后决定为女干部。但七森刚开始很抗拒，因为她印象中女干部就是化妆还要穿紧身衣，但被高寺以“这个节目与至今为止的子供向节目都不同”为由说服。
零号——浦井健治：本来还想去参与AGITO的选拔，但被强烈要求零号役而选择了空我。& G3 B, ^5 }# |& v* @9 D0 j; H
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16 精彩的机车战2 t. _$ h" O/ G0 ]7 }( X, p
强调机车战是万代的提案。后来高寺与成田匠在品川的饭店见面，看到他的机车技巧及皮套表现后很满意。而TRCS与BTCS车种是由成田选定，因为成田本身对这种车操作相当熟悉。

17 空我的决定4 y7 B3 B) w  ~7 \. D
假面骑士欧提斯这个名字来源于欧帕兹（超古代遗物），此外也有假面骑士王者这种方案。这时有人给出汉字语音的提案，而小野寺章则从kuwagata（锹形虫）的发音中得到灵感，取名Kuuga（空我）。空我的意思是五代为了所有人的微笑，让自己（我）化为虚无（空），即使悲痛受伤也好，勇敢地使用暴力战斗。青空象征的正是清澈的心。: V2 j: K( [  X4 i1 c) j

18 雄介与实: s* C7 J! X1 \! ?4 Y! i
为了保证出演效果，小田切与葵在现实中也用戏剧中的称呼。在48话，雄介与实告别一幕，原定是二人笑着告别，但葵却在拍摄途中哭了出来，而石田监督判断这符合剧情及人物内心，所以没有喊停。结果被葵的情绪感染，小田切也哭了出来。可惜的是，这个片段最后也成了NG片段，无法在电视上看到。' y% u5 k* J  A+ O% }

19 樱井刚与笹山望见$ q$ A/ w9 F* S2 ?/ i! U% f& q% }
樱井本来是仅仅在第3话登场的酱油角色，但后来改为常规角色。笹山望见扮演者在拍摄途中剪了头发，因此有观众特意写信问“那个茶色长发的女警哪去了”。按照荒川的想法，笹山望见设定上是先喜欢一条，然后慢慢对樱井有了好感。同样，樱井也对此抱有好感，剧本里樱井只对笹山的称呼中有“酱”。虽然这最终没有在剧集中体现出来，但在荒川2013年的小说中，二人结婚了。

20 拍摄相关6 |/ A% p/ D, Y, H' v  [5 \
48话接连的雨戏及雪戏其实相当辛苦。使用了降雨机及降雪机来制造雨雪，甚至在降雪机里还把雪里混了冰，导致小田切本人抱怨“又冷又痛”，特别怕冷的浦井甚至还30个怀炉贴在衣服里。而雨戏里小田切与村田说台词时也喝了好几口“雨水”。同时，由于实际拍摄时要不断更换摄像头位置，每次换位置都得用上5~10分钟，而这段时间里演员们必须站在雨雪下，保持好情绪的一致，甚至连手的位置都要注意。

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